可以说爱新觉罗·溥仪的一生是近代史上最为戏剧化的传奇，但这不过是历史的滚滚潮流在他身上碾过的痕迹，他努力挣扎，却从未获得自由，做自己想做的事。本片中的溥仪从小到大换了四名演员，用浪漫的手法展现他的一生。他三岁登基，从此离开父母，到了六岁还没搞清楚当皇帝是怎么一回事就遇到革命被迫退位，此后继续在紫禁城居住直到1926年。由于几乎没见过自己的母亲，影片中的溥仪有恋母情结，一个很著名的镜头是九岁的皇帝吃奶妈的奶。这种镜头也只有意大利人拍的出。没过多久，他成年了，奶妈被赶走，清朝末代皇帝哭着说“She's my butterfly... ”
英国人庄士敦成为皇帝的家庭教师，溥仪受到了良好的西方教育，精通英语，思想开放，并且拥有皇帝的自大，他的梦想是到西方旅行。在这一阶段的演员我觉得选得很好，清秀有气质，刚刚变声，又十分自信，十分有主见，演绎这个时期的溥仪感觉非常好。这些都和我们印象中的末代皇帝有很大差别。在我们的历史课本中，爱新觉罗·溥仪是一个猥琐、胆小、出卖国家的小丑，但意大利人用浪漫的画面给我们以全新的阐释
在观看过一系列施特拉罗担当摄影师的作品后，我认为施特拉罗在其绝大多数影片中对色彩的应用都有其强烈的目的性和情感性的，这由摄影师的艺术特性所决定并给影片增色不少。《末代皇帝》是施特拉罗作为摄影师第3次获得奥斯卡摄影奖，影片中的色彩应用保持了施特拉罗的一贯风格，值得仔细分析。
1．色彩与叙事结构
《末代皇帝》采用嵌套式的双时空结构，主要线索以溥仪的回忆时空为主，现实时空交错穿插于其中，将溥仪的不同时代的生活结构在一起。对于双时空结构的处理，一般会将两个时空赋予不同的色彩以视区别，色彩的挑选取决于影片的时代背景的特殊标志或导演对叙述时代的主观情感意图。通常我们看到影片可能采用单一色调表现历史而在现实时空使用真实的色彩。像《辛德勒的名单》中使用黑色表现历史（然这主要是导演意图突出那短历史的黑暗有关），同时常用的还有黄色（物体长时间存放的褪色），好处是时空跳跃清晰。黄色和黑色表现历史是与观众的欣赏习惯有关的。
《末代皇帝》中的色彩应用被赋予象征意味，它首先是摄影意图的展现
大家好,我是大象。
前段时间意大利著名导演贝托鲁奇去世，贝托鲁奇这个名字在中国未必家喻户晓，但是大部分人应该都听说过他的一部电影——
《末代皇帝》。
今天我们就来聊聊大师的这部传奇之作。
本来这期准备赶赶进度早点发出来，可忙活了一个多星期，业余时间安排得满满当当，终究还是事与愿违啊。
不过更新频率之后肯定会加快，到了明年应该会大幅提升，因为我已经找到了解决之道。敬请期待吧！
照例，视频下面的文字部分是对电影的一些评价和八卦补充，方便一些没点开视频的同学。
好啦，话不多说
紫禁城就像一个没有观众的剧院，观众在中国变成共和国时早都走了，剪掉我辫子。
The Forbidden City is a theater without an audience. The audience left long ago when China became a republic. Cut off my queue.
朕不是绅士，朕不被允许说自己想说的话，他们总是告诉朕该说些什么。
I'm not a gentleman. I'm not allowed to say what I mean. They are always telling me what to say.
在紫禁城内您永远是皇帝，但在外面不是。
世界那么小，小到我们就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我们彼此遇见。世界那么大，大得有些地方，我们一辈子也无法到达。我们抬头仰望天空，时间向后退去，白云向前飞去。历史是很玄妙的东西，我们在门内，时间在门外流过，不留任何痕迹。我们一直在向门外张望，希望能看到永恒，结果，什么都无法预知。我们只是在盲目的行走，无法主宰什么。
紫禁城那么小，小到永远是斑驳的朱红的墙，辉煌的金銮殿，蓝的天，白云略天而去。紫禁城那么大，大得推开一扇门，还有一扇门。这个地方，困住了溥仪一生的美丽
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